Structure en trois actes : la charpente qui tient depuis vingt-trois siècles.
Aristote l'a posée dans la Poétique, Syd Field l'a modernisée dans Screenplay (1979) avec ses plot points. Quatre-vingt-dix pour cent du cinéma classique et la quasi-totalité du roman commercial reposent dessus. Extypis pré-charge les trois actes, les plot points, le midpoint, et l'IA mesure la proportion réelle de votre manuscrit.
Structure
Acte 1, Acte 2, Acte 3 préchargés avec Plot Point 1, Midpoint, Plot Point 2 et Climax.
Trois actes, quatre tournants — et tout le reste se met en place.
Set-up (monde ordinaire, héros, conflit central révélé), Confrontation (épreuves, alliés, midpoint, dark night of the soul), Résolution (climax, dénouement). Les quatre plot points — événement déclencheur, point de non-retour, crise majeure, confrontation finale — sont posés en canevas. Vous adaptez aux variantes (Acte 2A et 2B, kishōtenketsu, story circle).
D'Aristote à votre manuscrit fini, en passant par Syd Field.
Comprendre les trois actes, poser les plot points, tenir la pagination 25/50/25, mesurer la dérive, exporter — sans s'épuiser sur des outils qui ignorent la dramaturgie.
Les manuscrits qui meurent ne meurent pas faute d'idées.
Ils meurent parce que la charpente n'a pas tenu. La structure en trois actes existe précisément pour tenir.
Trois promesses, sur une pile de fonctionnalités.
Tenir les trois actes, mesurer la dérive, sortir un manuscrit calé — prêt pour l'éditeur, le concours ou l'autoédition.
La charpente classique, posée d'avance.
Plan narratif Trois Actes préchargé avec Plot Point 1, Midpoint, Plot Point 2 et Climax aux pourcentages canoniques. Vous adaptez aux variantes (Acte 2A et 2B, kishōtenketsu) ou vous suivez Syd Field au pied de la lettre.
L'IA mesure les proportions réelles de votre manuscrit.
Acte 1 à 25 %, Acte 2 à 50 %, Acte 3 à 25 % — la règle d'or de Field. Extypis affiche en temps réel l'écart entre votre manuscrit et la pagination classique. Plot points absents, midpoint dérivé, climax mal placé : tout est signalé.
Du manuscrit calé à la maison d'édition.
DOCX aux normes éditeur (Gallimard, Albin Michel, Flammarion, Robert Laffont), EPUB pour bêta-lecture, PDF qualité livre pour autoédition. Page de titre, ISBN, dédicace si vous voulez.
Dale a tu proyecto una dirección de lectura de verdad.
Cuando el texto está listo, no tienes que salir de Extypis para encontrar a tus primeros lectores. Publica con un clic en el catálogo público y dale a tu libro una página limpia, legible y fácil de compartir.
Publicado directamente en Extypis, sin comisiones y sin intermediarios.
La publicación abre una página dedicada a tu proyecto: portada, página de título, capítulos e índice. El contenido queda fijado en el momento en que publicas, así que tus lectores leen una versión estable mientras tú sigues trabajando. Publicas una versión nueva cuando tú lo decides.
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Le travail de structure et d'écriture vous appartient totalement. L'abonnement donne accès à un copilote avisé, un coauteur sporadique et à un relecteur objectif issu de votre lectorat.
Foire aux questions, sans la foire (mais sympa quand même !).
La structure en trois actes vient-elle vraiment d'Aristote ?
Oui, et la formule de la Poétique (IVe siècle av. J.-C.) est célèbre : « Toute fiction a un début, un milieu et une fin. » Aristote pose la règle pour la tragédie grecque. Vingt-trois siècles plus tard, Syd Field formalise dans Screenplay (1979) la pagination 25/50/25 et les plot points pour le scénario hollywoodien — c'est la version moderne, technique, opérationnelle. Mais la charpente est la même.
Quelle différence avec Save the Cat ou le Voyage du Héros ?
Save the Cat (Blake Snyder) ajoute 15 beats internes aux trois actes — c'est plus précis, plus mécanique, conçu pour le pitch hollywoodien. Le Voyage du Héros (Joseph Campbell, Christopher Vogler) étend les trois actes en 12 étapes mythologiques (appel à l'aventure, refus, mentor, épreuves, retour transformé). La Story Circle de Dan Harmon simplifie à 8 étapes circulaires. Toutes ces méthodes reposent sur les trois actes — elles les enrichissent, elles ne les remplacent pas.
Extypis pré-charge-t-il la structure en trois actes ?
Oui, c'est le plan narratif par défaut. Vous démarrez un projet, et vous trouvez en canevas : Acte 1 (Set-up, Plot Point 1), Acte 2 (Confrontation, Midpoint, Plot Point 2), Acte 3 (Climax, Résolution). Les quatre tournants sont placés aux pourcentages classiques de Syd Field. Vous adaptez si vous voulez (Acte 2A et 2B, beats supplémentaires), ou vous suivez Field au pied de la lettre.
La structure en trois actes convient-elle à tous les genres ?
À la quasi-totalité du roman commercial occidental, oui. Polar, thriller, romance, fantasy, science-fiction, littérature blanche : Pierre Lemaitre, Maxime Chattam, Marc Levy, Anna Todd, Bernard Werber — tous structurés en trois actes même quand ils ne le revendiquent pas. Elle convient moins bien au roman expérimental, à la slice-of-life, au roman japonais classique (qui suit le kishōtenketsu, structure en quatre actes), à certains romans à narration éclatée. Mais même ces œuvres dialoguent avec la trois-actes — souvent en s'en démarquant volontairement.
Qu'est-ce qu'un plot point exactement ?
Un plot point est un événement précis qui fait basculer l'intrigue d'un acte au suivant. Syd Field en identifie quatre : Plot Point 1 (fin Acte 1, ~25 %) — événement déclencheur qui propulse le héros dans l'aventure (Luke trouve les droïdes dans Star Wars). Midpoint (~50 %) — point de non-retour qui retourne la situation. Plot Point 2 (fin Acte 2, ~75 %) — crise majeure, dark night of the soul. Climax (~85-90 %) — confrontation finale. Ce sont des virages, pas des transitions.
Le roman japonais ou la slice-of-life peuvent-ils sortir des trois actes ?
Oui, et c'est même un débat passionnant. Le kishōtenketsu japonais (4 actes : introduction, développement, twist, conclusion) fonctionne sans conflit central — la slice-of-life manga, certains romans de Murakami, beaucoup de récits expérimentaux européens s'en inspirent. La critique principale faite à la trois-actes est qu'elle est structurellement occidentale, fondée sur le conflit dramatique aristotélicien. Extypis vous laisse changer de plan narratif à tout moment — vous n'êtes pas enfermé dans un canevas.
Vingt-trois siècles de dramaturgie, condensés dans votre manuscrit.
La structure en trois actes n'est pas une recette, c'est une cartographie — celle qui a porté Œdipe roi, Star Wars, La Liste de Schindler, et la quasi-totalité du roman commercial moderne. Extypis vous donne la charpente, le diagnostic et la sortie éditeur dans un seul atelier. Si vous écrivez sérieusement et que vous voulez tenir la promesse classique, c'est ici que ça commence.